半场好戏. 《首》的同一个故事,但微调不少,并且在故事主线上更合理,前半段是被逼入绝境的缉毒组警员们盘下炸鸡店做监控据点,这部分用高饱和的设定强化了主角们职业生涯的危机(老婆在气头上,女儿进门却喊自己升班长了),做炸鸡意外成功的反差感加上那些细节设计还算出人意表,中间部分开始疲态,一是主角们的纠结被给的太多了,二是贩毒组织整个处理太闹剧化,这就让后半段的动作设计失去基础(因为是闹剧氛围,观众如何跟着紧张?),虽然在设计上,强调这帮罪犯也是爱好热血缠斗的人(内部还分什么缉毒组重案组对打),但这种设计生硬,稀释不了后面的闹剧含量,而且女警员的所谓泰拳身手打的太假了. 喜剧还是需要智商和认真,你比观众聪明,才能吐槽犀利编排出人意表,你认真做事,才能在喜剧之外的部分调动观众情绪,总不能傻笑到底吧?镜头几乎全是裸露的胴体的大特写,身体牢牢占据前景,后景才是人物的反应,这种处理往往让人忽略对话的具体内容,而聚焦在身体所营造的暧昧的肉欲的荷尔蒙世界,身体有多明媚,行为就有多丰富,男性对女性的视角往往是旁观的,通过不断的“看”达成情感连接,这比对话要更有力量也更独特,少了法国作者电影的那种喋喋不休,反倒通过具体的行为延伸了观者的想象,跟随着主人公对女性的不断审视和观察好像电影的心理场域都扩大了,看似平静祥和的海面后隐藏着一片汹涌的海啸,那可能是欲望,也可能是爱,最有意思的还是当属片头阿明不打断别人做爱的那份等待,这种情感空间的构建是独树一帜的,在另一个无我的空间情感依旧在上演,本质上是对自我的抽离. 而羔羊诞生段落更是升华了所谓宿命吾爱的要旨,爱情不也正是一种对生命的构造,情感有构建的可能性.
故事发生在16世纪,当时敌对的军阀为控制日本而战. 大名织田信长意图控制日本,在与几个势力开战时,他的一个家臣荒木村重发动了叛乱,并迅速消失. 信长召集了包括光秀和秀吉在内的其他家臣,命令他们抓住逃亡的村重,并警告说:“谁最努力,我就选谁做我的接班人. ” 带着各种各样的想法、计划和 陷阱,他们很快就被带到一个复杂情况的十字路口. 条条大路通本能寺,命运在那里等待着他们. 他们的“首”会往哪个方向转?
.《爸爸是外星人》:史诗级巨兽对决
2/10. &...
《有你真好!》:沙漠星球上的权力游戏
黑泽明之所以能成为电影大师的一个重要原因就是认真,是对电影极...
《前任4:英年早婚》:探索宇宙深处的未知奥秘
看了豆瓣的简介,我倒是觉得这八个段落,就是导演自己成长过程中...
《走私》:詹姆斯·邦德的最终章
最差的梵高传,绝对的失败之作,全是硬伤:想近距离讲梵高的内心...
《疾速营救》:一镜到底,战争残酷
资料馆修复版色彩明艳鲜亮,漂亮得紧!对于老北京风物、腔调、情...
《猎龙王》:极速狂飙,家族情深
有些事在某国的利益面前,被淡忘. &n...
《爸爸是外星人》:巨兽对决,震撼视听
在上世纪80年代末90年代初,香港影坛掀起一股赌片旋风,其中...
《走私》:皇后乐队,音乐传奇
为什么要用四十分钟的长度表现太阳王的垂死挣扎?为什么在他咽气...
《有你真好!》:詹姆斯·邦德的最终章
从技术看,本片形式感十足,几次变色即明显划分了电影结构,也贴...
《前任4:英年早婚》:穿越时空的正义之战
刚开始想法还可以,后来叙事变得拖沓且含糊不清. &...
《疾速营救》:沙漠星球上的权力游戏
大决战三部曲在战争片史中是极为特殊的存在,这一系列的拍法也是...
《猎龙王》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
传统技艺逐渐被抛弃消亡的过程,与情感飘零孤独人生的交织.&n...
《爸爸是外星人》:一镜到底,战争残酷
妙趣横生的同时,现代在大城市打工的年轻人,也有着别人无法体察...
《走私》:时间逆转,高智商谍战
三部剧场版虽然是三个案件,但一条揭露公检法内部腐败的主线贯穿...
《有你真好!》:终局之战,英雄谢幕
看完我依旧不懂女儿为何执意寻死,片中母亲大概也和我一样到最后...
《疾速营救》:极速狂飙,家族情深
各种象征和隐喻. &nbs...
《前任4:英年早婚》:复仇者联盟的独立篇章
-良平:爸,其实我想了很久,我打算辞职. &nbs...
《猎龙王》:詹姆斯·邦德的终极任务
前二十分鐘便讓蓉一喜歡上櫻井感覺太倉促了,再過沒五分鐘還很唐...
《爸爸是外星人》:种族隔离,友情之旅
她要是不试探他是不是结局会不一样啊?现实中有头脑的女的遇见这...
《猎龙王》:家族的终极对决
莫泊桑把男欢女爱的故事写得好深刻,在《猎龙王》里对风流成性的...