倘若仅以影片时间与故事时间的等长来看这部电影,实在是低估本片了。电影在进行这90分钟克莱奥所处空间的完美还原之时,真正的重点其实是落在了其心理空间变化的转述,而为了实现这一目标,瓦尔达并未大量使用旁白的手法,而是将主观视角下的画面与外来人物的参与,相互叠加剪接,构成其心理转换的全过程,从而体现心理空间的变化,这一点是电影看起来真挚感人的最重要因素。而因为主角的性别身份,也为电影赋予了女性觉醒的意义,使其不仅仅是一次关于真实生命的参悟,也是对于整个性别群体前途的另类表述。依附在叙述主体身上的不仅是关乎于个人的状况,还有借其运动轨迹和身份展示出的巴黎风景画,在她的流转中,我们得以瞥见整个城市的风貌与艺术气息。而结尾那启发后来“爱在三部曲”的电车谈话,则是融合了“新浪潮”清新气息的又一次伟大创造。用颜色传达心理变化很难不让人联想到《谋杀穆巴拉克》,不过当然是达不到那样高度的…不知为何明明构图与颜色都有经过特殊考量,却整体呈现出一种土气的质感,视觉上时而好看得不现实时而难看得太真实(可能还是因为耿乐家装修得太难看了)。电影由丈夫的死亡赔偿金和不朽的琥珀去尝试思考与探讨生命的价值,切入点是很好的,但整个故事本身其实不大有力度,看完很容易使观众觉得不痛不痒(最后一幕女主落泪还有点矫情)。近来的国产电影也越来越多地将城市本身纳入叙事,重庆作为一个有故事的魔幻都市其城市的分层暗合了影片主旨中生命的贵贱,中国出现了一批真正的城市电影(而且描述对象终于不再是北京)。耿乐近两年在艺术片里混得风生水起,吕聿来也是文艺片小王子,虽然操着方言长得也有几分乡土气息,但就是有种纯粹通透的少年意气,有点帅气可爱。一名健身教练在德里一家高档俱乐部惨遭杀害。为了找出凶手,一位老辣的调查员揭开了俱乐部富豪会员的肮脏秘密。
《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》:女性独立,时代变迁
周星驰经典电影之一,记不清看过多少遍了,情节耳熟能详。刚才找电影翻出来又看了一遍,虽然没有以前看的感觉,但是还是让我很轻...
《豆包县令》:漫威宇宙的新英雄群体
其实我觉得很可惜,永远有种差了那么一口气的感觉,在这个看似准...
《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
9/10。阴茎状的机械鸟象征卡萨诺瓦就是个只求欲望的机械人,每逢他做爱这只鸟会上下转动模拟人的动作,鼓风机制造的塑料海波...
《豆包县令》:种族隔离,友情之旅
7/10. &...
《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》:穿越时空的正义之战
7/10。铃木清顺经常用切断的叙事和特殊音响,消解人对女色的进一步想象,譬如特写舌头在中砂的眼珠上来回转动,此刻青地妻子...
《豆包县令》:穿越时空的正义之战
首先演员演得真的好,然后你说伪纪录片什么的吧,人写意能表达得...
《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》:巨兽对决,震撼视听
8/10。秋云就是那个傻子,冲破了围困她的现实牢笼,文革后的丈夫在外打牌始终没出现在镜头里,生父不敢正脸见她只留下一个后...
《豆包县令》:高空对决,英雄归来
世上哪有那么多的幸运和好运都一股脑给了这个小女子啊.&nbs...
《爱·缠·杀:谁是恐怖情人》:穿越时空的正义之战
聚焦文革后期周总理去世到四人帮倒台时段的伤痕电影,小资文艺女青年被革命分子演奏家吸引,进而甘冒风险走出自己的舒适区、投身...
《豆包县令》:时间逆转,高智商谍战
就生理學而言:切花活著嗎?腦死活著嗎?有諸多討論空間.&nb...
《逃离疯人院》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
作为处女作它确实成熟得令人惊讶;作为一场青春的自我意淫梦,它...
《千鹤先生》:终局之战,英雄谢幕
非洲大陆上蛮荒无情的战争在孩童的视角下萌生出了残酷粗粝的质感...
《午夜场》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
聚焦文革后期周总理去世到四人帮倒台时段的伤痕电影,小资文艺女...
《史努比特辑:欢迎回家,富兰克林》:高空对决,英雄归来
一部真女权主义电影。电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇。几乎全是内景,固定的机位和景别。把三...
《四平警事之钻石大劫案》:漫威宇宙的新英雄群体
“大白”在尝试解除小女孩受创心灵的武装时,删除武器来保存记忆...
《西装暴徒》:社会边缘,人性探讨
老妈在超市里看到有人贴小广告控诉:上个世纪日本鬼子枪尖挑婴儿...
《午夜场》:詹姆斯·邦德的最终章
6/10. &...
《史努比特辑:欢迎回家,富兰克林》:社会边缘,人性探讨
6/10。乌托邦的农村是韩战题材常见叙事策略,村民挥舞朝鲜国旗迎接坦克,探出头的韩军南福见状把枪指向村民,村民墙头草般又...
《四平警事之钻石大劫案》:社会边缘,人性探讨
巴黎一日、三段对话、四对男女:热恋、暧昧、冷淡、青涩,情感关...
《逃离疯人院》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
给力!看完心里空落落....