《罪人》：黑帮史诗，老戏骨飙戏-影视

《罪人》：黑帮史诗，老戏骨飙戏

2024-12-19

7/10。孩子视角显然被导演主观意识操控，是一个通过她窥视种族仇杀的工具，片中有些兰妮眼中明显的主观景象：餐桌下窥视大人争论的仰拍，阳台放风筝、撕裂布娃娃和打碎盘子象征国土分裂，幼女婚礼上发现新郎是老头时音乐停止（主观声音暗示女性地位低贱），将兰妮的个体生命记忆放置在历史记忆中，诱使观众进行单向度解读，最明显的一场是冰糖人在公园里乔装安拉的信使打电话，先见之明地预告种族屠杀。表现内涵的音乐很典型，如母女跳华尔兹衬托贵族家庭与时代格格不入，冰糖人在车站焦急等待后目睹满车厢的受害者，男声低呤烘托种族大迁移的灾难，收音机里尼赫鲁的讲话声交织着听众的欢呼与怨言，奶妈与按摩师初夜时清唱与打击乐的对立进一步动摇冰糖人的内心，做出背叛兰妮信任的举动，片尾一樽樽白色圣像前成年兰妮的身影，是个体对历史发出的诘问。不知是不是有删减或重新剪辑的原因，好多处剧情推动的增减，不仅突兀还莫名其妙，为追求快节奏的狠准，故事零碎到一盘散沙，人物刻画单薄，角色存在没必要，动机都很临时，邱礼涛B级片导演，虽然北上合作，但还是能看的出内里鼓噪的张力劲，图求撑破桎梏，放浪形骸，可最终也没能扩展到观众的想象之外，双雄对峙，人物虽有角力但联系疲软，纵深有限，苗侨伟第三方视角，妻女戏份的描绘几乎找不到意义，剧情只为强行制造结尾的极端冲突，满足简单粗暴的荷尔蒙宣泄，枪战一通眼花缭乱（也不知道谁打谁），连众人好评的地铁飙车戏我也觉得一般，真没啥技术含量，电影缺乏私欲和法制之间的深刻探讨，场面调度和节奏把握也是失控的行为，一切都是机械型的推进，题材是缉毒，其实是黑帮恩怨，所有人都要认罪，但没有人会忏悔，这是电影喧嚣之外比较遗憾的地方歌曲歌词坏女人坏女人你不再爱我为了他为你生为你死你竟对我说恨透他未算哑亦算沙你哭诉这晚没有家就算假亦当真你想到我处躺一下投入如当时怀内如婴儿知道对你不应该有爱意怀念快终止无谓来多事拿做人宗旨和旧情比试肯定落败她双手紧紧的靠向我像孩子是谁可耻难道再会了便变敌人怎忍心不肯答允明明曾和她这么配衬分别了却与我还未别吻让我做次好人同情和原谅同时自责假如无情她这从前男人拒绝叙旧极其残忍不舍也不禁投入如当时怀内如婴儿知道对你不应该有爱意怀念快终止无谓来多事拿做人宗旨和旧情比试肯定落败她双手紧紧的靠向我像孩子是谁可耻难道再会了便变敌人怎忍心不肯答允明明曾和她这么配衬分别了却与我还未别吻让我做次好人同情和原谅同时自责假如无情她这从前男人拒绝叙旧极其残忍不舍也不禁woo...仿佛这命里还有一次就算另爱别人如何能忘记吸引仍怀疑如她吸收教训她便会再爱我再靠我再吻我为赞颂我好人保护着旧情人怀抱她都不算过份别管她是谁的人别怪这坏女人来让我一吻歌手：焰点乐队作曲：柯国金作词：柯国金悲伤的心流浪夜雨里孤单短信仍留在那天空里乱飞为何我是个罪人曾令你心伤透了我恨我自己孤单空虚还在缠著我当天的恋爱还留在我心中继续等为何你没法停留曾令彼此错过许多花火再次抱著你为何没法共你一起直到要别离才又会伤心至死这是老天的把戏还是你憎我至死WOO WOO再次看著你仍然带著那份凄美让我再动情才又会给加舍弃这是童话的嬉戏还是你报复于我我这个罪人