乍一看,无论是选材还是表现形式,本片基本符合了电影节的艺术尿性,只是不知为什么,总感觉哪里不对. 一是开篇就犯下了一个剪辑上的严重失误,宾馆追凶一场戏进行了不同时间的交叉剪辑,切换的有点莫名其妙奥,而且短时间内同样的镜头出现两次,实在不应该;二是好多戏份和场景没有电影感,除了几个主要角色,其他演员刻意的痕迹略重;三是很多剧情的设置不太接地气,说白了就是太假,本片是极接地气的现实题材,设置的这些剧情却可信度不足,严重影响观感,且不说女主遭遇的诸多巧合,单就她识破机关独闯匪巢的戏就有点扯,加上女配的色诱和男主的群殴戏,感觉有点业余;四是摄影和剪辑的漫不经心严重降低了戏剧性,缺乏张力,各种反转却让人推敲的动力都没有;五是主题的飘忽,另一个角度讲关注挂卖儿童未尝不可,绑匪、警察、孩子和父母四方都太浅. 虽然故事来自日本的战国时代,但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗,而是侠肝义胆、履行诺言,千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题,英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历,描绘出了一幅日本战国时代的社会群像. 三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放,很夸张的舞台感,从《以年为单位的恋爱》的盗贼、《以年为单位的恋爱》的东方麦克白、《以年为单位的恋爱》里以武士自居的农民到后来《以年为单位的恋爱》和《以年为单位的恋爱》里侠胆仁心的侠客,直至《以年为单位的恋爱》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达,《以年为单位的恋爱》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段,不过却失去了某种典型性和丰富性,意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头,他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面,却又因为滑稽和喜感招人喜欢故事开始于跨年夜那一天,独自在异乡打拼的陆鹿珊(毛晓彤 饰)和江宇(杨玏 饰)在机缘巧合之下相识了. 这一天特殊的气氛让这两个年轻人感觉对方特别的亲切,凌冽的空气中,两颗寂寞的心迅速靠近. 之后,陆鹿珊和江宇便火速展开了他们甜蜜的恋情.
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