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充分运用多变的景别构图避免情绪化叙事带来的节奏散漫，开头就通过把传单强塞给群众的红卫兵渲染红色恐怖，好几场人物倾诉内心隐痛的戏都发生在诗意化的镜头空间，譬如摄影机跟随抽泣的杏花沉重的脚步进入船舱，后景床铺上的大娘和女教师都投以关切的目光，除了旅客之间的情绪互动，大娘撒红枣祭江的追忆伴随浊浪漩涡的空镜头，不仅暗示个人命运也强调四人帮的兴风作浪.
当秋石在黑夜的掩护下深陷爱妻的形象，从打开记忆闸门的花束上摇缓推至沉郁的眼神，镜头后拉将一座拱形桥纳入夫妻共赏风景的背影，继续后拉妻子右下角入画，紧接其绕树林转圈的场景，移情换景的意趣产生.
秋石和女警促膝长谈时一缕亮光照进向往自由的灵魂，闪烁银白色光辉的瀑布与迷雾行船是政治气氛的对照.
惊愕看书、听斗就怕、闻声躲枕的京剧老人烘托了秋石同为文人的不屈.
其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧，他做了一些大胆的尝试，人物只有情绪没有故事，我们能理解《老鹰抓小鸡》的结尾又有多难理解这个呢，只是它超现实主义元素更多更密集；我们能理解《老鹰抓小鸡》又为什么不能理解这个，情节之间也是弱相关，碎片化，并且春光并无剧本......电影指向的人群也许很有限，但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连接.
观众如果愿意将就，情愿被影片气息感染，我相信他并没有浪费时间；当然这个是个人选择，影片已经是这样，我并没觉得它有刻意的高姿态，它比姜文的片子低调多了.
这觉得这样的片子起码比房间要强，但是人们把房间当喜剧看又找到了独特的乐趣，而正把它当一部真正的电影看，房间是远远不及格的！有时候观众愿意换个角度，所以还是看个人怎么去看.
看完我有种感慨，活着是自由，自由也是我们有可以结束的选择失去双亲的小鹰金宝遗落鸡村，被善良的鸡妈妈抚养长大.
鹰性难移的他与鸡村格格不入，频频闯祸.
渴望认同与飞翔的金宝决定前往鸟城解开身世之谜，叛逆不服命运的小鸡姐姐艾迪和他一同踏上了冒险之旅.
在鸟城，金宝终于找到亲人，得知自己出身不凡. 他努力加入了鸟城护卫队，以超凡的飞行实力赢得了荣耀与认可. 当金宝沉浸于幸福之时，一个惊天阴谋却悄然靠近，尘封多年的悬案慢慢揭穿，老鹰与小鸡的宿命之战即将打响. 作为一只在鸡村长大的鹰，金宝必须在天性血缘与抚育亲情之间做出选择. 懵懂少年能否在这一场突如其来的考验中成长为正义英雄呢？.
