“永不复焉”——想必高更前后两次奔赴波利尼西亚海岛时,口中念叨着的也总是这个词,他最终也死于第二次海岛之行。1891年夏天,高更抵达法属殖民地塔希提的时候就开始作画,起初依然延续《布道后的幻象》中扁平化的彩色画面(为了筹措旅费,高更在出发前举办拍卖会,将这幅画高价卖出),但作品中也充满了“野性十足”的海岛风光与塔希提风情[511]。可惜这并不是他想要寻找的天堂。与许多波利尼西亚海岛文化一样,塔希提的文化也正处于严重衰落期,主要原因是欧洲对当地的压榨剥削并带来各种疾病,此外基督教传道活动也给传统宗教以毁灭性的打击。他在《诺阿·诺阿》(Noa Noa)一书中记载了自己第一次波利尼西亚之行的见闻,提到岛上的人们时常沉浸在一种“苦乐交织”的忧郁情愫之中,这也体现在他画中人物的外貌特征上[512]。他后来还画过自己的塔希提妻子帕胡拉(Pahura)。她全身赤裸、神色忧伤地躺在床上——身后是爱伦·坡的那只乌鸦,看起来算不上“威严庄重”,反而十分滑稽,不过与旁边题写的画作标题十分相称:“永不复焉”。
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