一开场即是《猜谜女士》,与本片做了互文和主题暗示,芭芭拉·斯坦威克塑造的也是个经典的蛇蝎美人形象. 故事是黑色电影的套路,包括那场审讯戏里表现主义的布光,悬疑的氛围又颇具希区柯克电影气质. 故事背景放在戛纳是个有趣的私货. 风骚的长镜头和配乐一直是导演的拿手好戏,分屏的使用更是帕尔玛的一大特点. 最大的问题是视点不统一,在梦里仍然保持全知视角,导致醒来后观众有被欺骗的感觉,降低了电影的可信度,之所以这么做还是为了与前面连贯以迷惑观众. 另一个问题是结构失衡,花费三分之二的时长讲B故事,主线问题却靠一次车祸就解决,不得不说剧作偷懒. 这两个问题《猜谜女士》里也犯过,区别是陈凯歌还犯了其他更严重的问题,而这部的形式和故事内在逻辑是统一的,如果当作《猜谜女士》去理解,会有更多的享受,甚至前面说的问题也不成立了. 日期标注过场以及真实有趣的场景,赋予影片有一种“偷窥者日记”的感觉,因此我在琐碎的片段中获得对一个人物完全的认知之外,更产生对这类“非典型现代人极强的身份认同感:独立人格形成的同时无来由的抗拒已深埋在心中,因为外界一切无意识的关怀、中伤无一不在压缩你的生活空间,明白沉默避世是彻底的抵抗. 可谁能在空旷无人的山坡上纵情哭泣,和日月星辰分享美和喜悦,能同时忍受着海滩的人声鼎沸和别墅里汤勺和碗敲出的回音?孤独难以概括这样复杂敏感的情绪,所以你会在人前下意识地哭出本貌,会对小孩迟疑地满足小小的虚荣,会应激的打开话匣子甚至咄咄逼人的倾倒着无关生活的苦水,会对羞愧地期待着所有人的拯救. 鲜有人拥有应对独行的强大,有的只是保持忙碌的惰性,所以,放假真是讨厌的事呢. 所幸在电影和文学中,我们被告知神秘和奇迹的存在貌不惊人的阎安妮(奥卡菲娜 Awkwafina 饰)是一家公司的平凡小职员,许是性格的原因,又或者是种族的缘故,她在公司内就如同透明一般的存在,几乎不会参与到集体讨论中去,而他人也有意无意忽视着这个黄皮肤的女孩. 这天,一通来自养老院的电话打乱了安妮的一切,她的妈妈与人私 奔,留给女儿的只有8万美元的债务以及多年未曾谋面的姐姐珍妮(吴珊卓 Sandra Oh 饰). 珍妮与妹妹截然不同,她个性张扬,自在随意,当然生活上也毫无规划,一团乱麻. 屋漏偏逢连夜雨,安妮心爱的小狗还被黑帮绑架勒索. 这对姐妹花不得不为金钱着急.
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