7/10。冈泰野心之大,试图为法国的罢工历史、肆虐欧洲的恐怖主义上一堂辩论课,族裔混杂的课堂创造了密集的发声时刻,譬如白人、阿拉伯姑娘和黑人引出极右主义、移民二代,当女学生放学后用南方口音嘲笑教师的巴黎口音,教师/精英阶级的本省人与学生/工薪阶级的外省人这层对立鲜明揭示。引用文学来分析现实的写作课不仅合理浓缩了极富野心的议题,也模糊了文学与现实的界限产生一种映射性,妙趣地提及作者与笔下角色的关系:主观视角看到的世界是否就是作者主观意识的反映?譬如白人青年渴求虚构一个发生在纽约的故事逃避他现在的无聊生活,其余学生则更乐于谈关于自己的真实生活;片中大量剪进反恐游戏、脸书视频,无孔不入的空虚感侵入了他的内心,投射在写作中运用大量暴力情节,结尾朝月亮开了数枪后念了一封道别信,象征他要前往别处寻找生命意义。6/10。妻子怀端着菜坐在丈夫的自行车上,这个中景镜头开场从街面跟拍到幽长的胡同,背影的黯淡和置于光亮区的五元钱使事件冲突进入观众视野。在队伍晨练的机械化口号中,监狱围墙如一条中轴线,失去个性的女囚接受大会主席台的规训,监狱教育权威的不可违性以政府奖励的名义强迫陶兰回家,领回物品时掉出的口红、尚未拆迁的厕所分别提醒陶兰青春的逝去和污点的永存,被人潮包围的陶兰在女队长的带领下畏畏缩缩地挤上车,女队长就是体制的化身,一次次召唤陶兰回家过年(回归主流意识形态),在开门的一刹那,继父的脸笼罩在阴暗中十分诡异,曾经咄咄逼人的母亲谦虚地跟在继父后面,冷凄的家中唯一色彩是女队长这位反客为主的入侵者,当陶兰被女队长询唤去洗澡(洗尽身份的污点)后,全家端坐在女队长面前和解。女队长代表的就是将张元引回体制的广电们。
两个现实生活中的冒险家非法攀登世界上最高的建筑之一表演杂技特技,考验他们的爱和信任的极限。
《弗里达》:家族的终极对决
《弗里达》的遗失被称为默片史上最大遗憾,其实是不为过的,与冈...
《冰雪大围捕》:社会边缘,人性探讨
这片子的看点基本全附着在那个古堡上了,内部繁复华丽,置景花了...
《暴力本性》:高空对决,英雄归来
甘纳尔与冯叙多分别扮演作为导演或当权者的伯格曼和作为丈夫与儿子的伯格曼,前者高傲,自律,有责任心,但也有敏感之处(腿上的...
《午夜6号房》:社会边缘,人性探讨
重温古惑仔系列唔小心睇到,*倨个臭街*,验证下最多可以打几个...
《阿莫阿依》:伊森·亨特的最新致命任务
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《这就是我》:詹姆斯·邦德的最终章
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《孤独的美食家 2023除夕特别篇》:家族的终极对决
这个现实主义的严肃题材还好没交给好莱坞成为陈旧套路加工的原料牺牲品,爱尔兰的沉静舒缓风格挺适合呈现伊斯兰文化比较欣赏的清...
《流行乐最传奇一夜》:女性独立,时代变迁
本来看简介以为是怪兽灾难片,越看越不对劲,结果是一个摄影师在异国带一个女人回国然后两人在途中莫名其妙产生感情的爱情片?怪...
《大脚野人日落》:沙漠星球上的权力游戏
新现实主义中群像叙事并不多见,罗西里尼的《大脚野人日落》是为数不多的几部之一,但《大脚野人日落》更多的是集锦,而非属于真...
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《这就是我》:伊森·亨特的最新致命任务
当抛弃一切年代符号,很难想象这是谁的青春。剧情单薄若可以用大多数人的青春平凡简单搪塞,那么,我们中的大多数人,不是长发飘...
《冰雪大围捕》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
7/10. &...
《行走天际:极限爱情故事》:皇后乐队,音乐传奇
本片最大的特色就是两个字:刻意。一是以咖啡串起四条线三个故事,刻意;二是几个故事并不相干却非要互相插入一些道具,比如将咖...
《流行乐最传奇一夜》:漫威宇宙的新英雄群体
9/10。爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力,当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像,...
《孤独的美食家 2023除夕特别篇》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
对这种六七十年代呈现少年的男女私情与社会的冲撞的叙事隐喻整个社会斗争的片子的偏爱让我无脑五星。。。虽然相比还是更喜欢青春...
《大脚野人日落》:穿越时空的正义之战
女孩儿的人生相当成功,当然也离不开后边推手推波助澜。这个年纪主要任务一定是收获学位,那一大笔遗产仿佛是获得学位之后的奖励...